Сложность строгого определения авторской песни связана с многообразием явлений, принадлежащих жанру песни вообще и литературному песенному жанру — в частности. Помимо этого, произведения бардов соотносятся и взаимодействуют с иными литературными жанрами — отсюда песни-рассказы, -очерки, -репортажи, -памфлеты, -фельетоны, -думы, -эссе, -сказки, -сценки, -поэмы, -монологи, -диалоги.

Подавляющее большинство даваемых авторской песне определений отражает характерную особенность жанра — приоритет словесной составляющей. Вопрос о доминанте в авторской песне неоднократно поднимался в научной литературе[2], газетных, журнальных статьях, выступлениях, посвященных явлению. В этом отношении особенно интересны материалы Всесоюзного семинара по проблемам самодеятельной песни, который состоялся в мае 1967 года (в форме слёта) недалеко от станции Петушки Владимирской области (см. доклады литературоведа Ю. Андреева — "Содержание и форма в самодеятельной песне", а также музыковеда В. Фрумкина— "Музыка и слово"[3]) О песне как о гармонически взаимосвязанном единстве между текстом, мелодией и исполнением Ю. Андреев говорил также в своих статьях[4]. Известны и высказывания самих бардов на эту тему. В соотношении составляющих авторской песни текст — музыка — исполнение побеждает текстовая основа. Авторы песен отказываются от понятия текст, настаивая на употреблении терминов стихи, поэзия. О том, что авторская песня — явление поэтическое, говорили ещё в 1966 году участники дискуссии, проводившейся на страницах газеты "Неделя":
— Я думаю, что сочинение песен такого рода надо рассматривать как явление литературное[5]. <...> Лучшие из наших песен прежде всего интересны стихами, правда, существующими в неразрывной связи с мелодией. Совершенно очевидно, какую огромную нагрузку несёт в подобных песнях слово, как важен в них единый поэтический стиль. (А. Галич).
— Просто это определённая форма устной поэзии. (М. Анчаров).
— Лучшие из наших песен те, в которых найдено своеобразное неразложимое целое. Напечатанные в виде стихов, наши песни многое теряют, они непременно должны звучать. И тем не менее, мы имеем дело с поэзией, потому что и сюжет, и рифма, и ритм, и мелодия служат прежде всего выявлению смысла. Однако это особая, песенная поэзия, образ которой одновременно музыкальный и словесный. (Ю. Ким)[6].

Поющими поэтами, напевающими свои стихи под аккомпанемент, называет работающих в жанре авторской песни Б. Окуджава, открещиваясь от определений "барды" и "менестрели"[7]. Вслед за ним термином "поющие поэты" пользуется Вл. И. Новиков, воздавая им должное по литературному гамбургскому счету[8]. "Поющими поэтами", "поэтами-певцами" называет авторов "неофициальных" советских песен зарубежная пресса[9].

Композитор М. Таривердиев видит в творцах авторской песни прежде всего поэтов, которые, подобно истинным художникам слова, ищут новые поэтические формы, связанные с "освоением в данном жанре большой поэзии"[10].

Какого же мнения о поэтичности авторской песни придерживаются "люди от литературы"? Известны положительные их отзывы — в частности, В. Шкловского и Б. Ахмадулиной, о поэзии Высоцкого[11]. К. Чуковский отметил продолжение некрасовской традиции в творчестве Галича, дал этому поэту высокую оценку с точки зрения словесно-стихотворной формы[12]. Поэтическим талантом А. Галича была очарована и А. Ахматова[13]. Специалисты по поэтике и стиховедению неизменно сходились в самом высоком мнении о литературном масштабе дарования Окуджавы"[14]. В. Берестов видит в авторской песне "новое для нашей поэзии явление"[15]. Ему вторит Б. Сарнов, который даёт авторской песне статус целого направления в истории русской поэзии[16]. По мнению В. Бетаки, жанр авторской песни— "поэзия, не уступающая ни пяди своему песенному положению, не отдающая ему ни грана той глубины, сложности ассоциаций, высочайшего, чисто поэтического мастерства", более того, по его мнению, бардовские песни не только не уступали лучшим образцам русской поэзии, — они стали "в потоке современного поэтического сознания определяющими поэтику второй половины века"[17].

Известно и другое отношение к явлению. Поэт А. Кушнер считает, что авторская песня — "особый вид массовой культуры, за редким исключением, к поэзии не имеющий отношения"[18]. Подобным образом рассуждали его коллеги по литературному цеху Д. Самойлов и В. Шаламов, которые считали, что "настоящая поэзия не нуждается в гитарной подпорке"[19], в "звуковой погремушке", за которыми к тому же скрывается "недостаток чувства, мыслей"[20], так как у неё есть своя мелодия, создаваемая речевой интонацией. В. Кожинов, высоко оценив талантливые песни Б. Окуджавы и В. Высоцкого, вместе с тем делает следующий вывод: "...Я думаю, что к собственно поэзии всё это отношения не имеет, а существует только в единстве слова, музыки, даже в единении слова, музыки и артистизма, то есть исполнения. <...> Говорить же о поэзии как таковой здесь неправомочно, это просто разные виды искусства"[21]. Рассуждая таким образом, известный литературовед подошёл к объяснению причины, ввиду которой он не может считать авторскую песню поэзией: это не поэзия в её традиционном понимании, а поэзия особенная — "стихи нараспев", "стихи, положенные на ритмическую основу" (В. Высоцкий)[22]. Ю. Ким справедливо настаивает на том, что есть стихотворные (поэтические) тексты, а есть тексты песенные. Причём, "и то и другое есть поэзия, но это совершенно разные вещи по своей природе, структуре"[23].
Удачна терминологическая находка А. Городницкого, который предлагает рассматривать авторскую песню как одну из "форм поэзии"[24]. Присоединяется к нему Б. Сарнов, который вносит небольшое уточнение: "новая форма существования российской поэзии"[25]. В зависимости от того, какой аспект авторской песни будет затронут, эту форму можно наполнить разным содержанием. Например, видя в авторской песне прежде всего социальное явление, Ф. Искандер (в фильме "Барды"[26]) называет её неподцензурной формой поэзии. Желая подчеркнуть жанровое своеобразие авторской песни и учитывая главенствующее значение в ней словесной составляющей, предлагают следующие определения: "песенная поэзия" (Ю. Ким, Ан. Макаров), "поэзия поющаяся" (Е. Рейн)[27]. В. Долина, в свою очередь, возражает против такой характеристики, считая, что "песенная поэзия — это как бы занижение стихов до уровня песни". По её мнению, более справедливо определение "поэтическая песня" — это "поднимание песни до уровня поэзии"
Читать материал полностью >>