"Все мы – из вольной культуры"
Александр Дулов
1. Вместо предисловия
С этими песнями, когда их еще называли студенческими и туристскими, я познакомился где-то в 1966 году. Чуть позже, работая в одном из НИИ, я с увлечением занимался организацией концертов авторов-исполнителей. У нас выступали В. Высоцкий, А. Дулов, В. Егоров, Е. Клячкин, С. Никитин, Б. Вахнюк, В. Качан, С. Стеркин, В. Трепетцов, В. Бережков, Ю. Аделунг и многие другие...
Впоследствии занятие сугубо любительское переросло в профессиональное.
В 80-е годы прошлого века, когда отечественные барды еще не были избалованы нотными публикациями, мне удалось напечатать несколько сотен их песен в таких центральных издательствах, как "Профиздат", "Физкультура и спорт", "Молодая гвардия", "Советский композитор", а также стать постоянным ведущим рубрик в журнале "Физкультура и спорт" и репертуарном сборнике "Молодежная эстрада".
В 1989 г. в "Профиздате" вышла первая и возможно на сегодня единственная комментированная нотная антология авторской песни "Среди нехоженых дорог – одна моя" (автор-составитель) [36], а также подборка авторских песен в тогда престижном альманахе "Поэзия" (составитель и автор вступительной статьи) [32]. Следом появились еще два подготовленных мной издания: книга рассказов об авторской песне "Возьмемся за руки, друзья" (автор-составитель) [10] и книга-концерт "Люди идут по свету" (составитель) [22].
В 1988 г. мною инициировано издание библиотеки авторской песни "Гитара и слово", в которой я трудился главным редактором. В рамках этой книжной серии первоначально в мягкой обложке появились книги Ю. Визбора, И. Михалева и М. Щербакова [8, 23, 41], затем под эгидой Советского фонда культуры художественно оформленные издания А. Вертинского, Ю. Кукина, М. Анчарова [7, 19, 6]. В 1990 г. при моем участии совместно с оргкомитетом туристского фестиваля авторской песни имени Валерия Грушина издана монография "Грушинский. Книга песен" [13].
Эта увлекательная творческая деятельность сопровождалась многими фестивалями, конкурсами, концертами. И что немаловажно, общением с композиторами: Я. Френкелем, Б. Терентьевым, Г. Гладковым, В. Дашкевичем, поэтами: Ю. Левитанским, Н. Кончаловской, М. Львовским, Н. Старшиновым, Ю. Ряшенцевым, Д. Сухаревым, журналистами: Н. Вайноненом, В. Гладилиным, С. Есиным, М. Кусургашевым, Е. Некрасовым, альпинистами: Э. Мысловским, В. Кавуненко, Ю. Пискуловым, В. Климашиным и другими незаурядными личностями.
Из тех лет вспоминаю: научные дискуссии с Ю. Андреевым, одним из ранних исследователей самодеятельной песни, главным редактором "Библиотеки поэта"; беседу с филологом Л. Аннинским; творческое общение с заведующим вокальной редакцией издательства "Советский композитор" С. Магой, а также с главным редактором альманаха "Поэзия" Н. Старшиновым и директором Российского научно-исследовательского института культуры В. Чурбановым.
Я не перечисляю собственно бардов, поскольку из всех классиков авторской песни, а также общеизвестных и регионально известных авторов мне лично не довелось познакомиться только с А. Галичем – его выдавили из страны раньше, чем я был принят в круг участников уникального явления отечественной культуры, позже получившего имя АВТОРСКАЯ ПЕСНЯ.
Считаю везением близкое знакомство с двумя разносторонне одаренными людьми, которые стремились глубоко осмыслить суть авторской (бардовской) песни. Это Михаил Леонидович Анчаров – бард, поэт, прозаик, драматург, художник, изобретатель, философ и Александр Андреевич Дулов – бард, ученый и мыслитель.
2
В силу основной профессии мне приходилось осваивать принципы системного анализа и теории классификации, что формировало соответствующий тип мышления. Соответственно, я не мог пройти мимо теоретического осмысления феномена авторской песни.
Проблемные размышления постепенно трансформировались в постановки задач, причинно-следственные связи, выводы и терминологические определения. Результаты "проверялись на истину", дополнялись и уточнялись с самыми разными оппонентами:Б. Окуджавой, Б. Вахнюком, В. Берковским, Б. Полоскиным, Н. Матвеевой, И. Михалевым, В. Ланцбергом, Ю. Лоресом, В. Забаштой, В. Забловским, И. Каримовым, Н. Курчевым, Р. Шиповым, М. Барановым, М. Столяром, А. Костроминым, В. Щербаковой...
Особая благодарность моей жене Наталии Беленькой за реальное творческое участие во всех моих работах, а также за содействие в становлении меня как специалиста в этой сфере художественного творчества.
По мере погружения в тему постепенно формировалось довольно стройное, как мне тогда казалось, междисциплинарное представление об авторской песне как о культурном явлении нашей страны. Отдельные фрагменты собственных представлений об авторской песне, так или иначе, отражены в моих публикациях [10, 13, 22, 26, 32, 36, 38], но целостное видение до сего времени нигде не публиковалось.
Наверное, должно было пройти какое-то время, чтобы появилась потребность вернуться к этому виду искусства на другой уровне восприятия, без вкусовых пристрастий и дружеских самоограничений, И конечно, с учетом множества книг, других работ (печатных и размещенных в Интернете), появившихся за годы расцвета гласности и демократии.
Не претендуя на истину в последней инстанции и желание объять необъятное, хочу поделиться рядом научных воззрений на объект исследования под устоявшимся названием "авторская песня" с позиций системного анализа и теории классификации.
В работе авторская песня рассматривается в соотношении категорий: культура-искусство-жанр, включая исторический экскурс и эволюцию терминов.
При этом конечные выводы являются ориентирами в части культурного пространства, занимаемой авторской песней, а не однозначными критериями для практического применения.
Теоретическую основу исследования составили мнение о востребованности синкретического искусства в наше время М. Анчарова [10] и определение "вольного" слоя культуры А. Дулова (14).
Важным дополнением явились работы Ю. Андреева [3, 4], В. Фрумкина "Музыка и слово" и "О жанре авторской песни", И. Ничипорова "Авторская песня как предмет литературоведческого, лингвистического и междисциплинарного изучения", Ю. Лореса "Место авторской песни в системе искусств", а также книги "От костра к микрофону" [30] и "История Московского КСП" [15].
читать полностью>>>
|